王世贞戏曲研究

此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《弇[yǎn]州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。

作者介绍

王世贞

王世贞（1526年－1590年）明代文学家。字元美，号凤洲、弇州山人。太仓（今江苏太仓县）人。嘉靖二十六年（1547）进士，历官青州兵备副使、浙江参政、湖广按察使、右副都御使抚治郧阳，官终南京刑部尚书。好为古诗文，亦为藏书家。与李攀龙同为“后七子”领袖，主张文不读西汉以后作，诗不读中唐人集，以复古号召一世。攀龙死，独主文坛二十年，于是天下咸望走其门，操文章之柄，所作亦不尽膺古，而有近似元稹、白居易之作。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。