还自广陵

秦观〔宋朝〕

天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。
过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞。

咏物 写鸟 古诗三百首

拼音解读

tiān hán shuǐ niǎo zì xiàng yī ，shí bǎi wéi qún xì luò huī 。
guò jìn háng rén dōu bú qǐ ，hū wén shuǐ xiǎng yī qí fēi 。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

译文及注释

译文
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。

注释
还自广陵：这是作者从广陵回家乡高邮的路上写的诗。
广陵，现在的江苏省扬州市。
相依：挤在一起。
落晖：西下的阳光。过尽：走光，走完。

赏析

山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。

“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。

这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。

“过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“水响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。

意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融入晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。

参考资料：
吴功正著．山水诗注析：山西教育出版社，2004年：263-264
丁成泉，唐玲玲，田蕙兰，黄济华编写．古今诗粹 《语文新四书》之二：教育出版社，1985：288-289
霍松林著．霍松林选集第十卷 历代好诗诠评：.陕西师范大学出版总社有限公司，2010：450
陈友冰 杨福生著．宋代绝句赏析：安徽文艺出版社，2000年：119-122

作者介绍

秦观

秦观（1049-1100）字少游、太虚，别号邗沟居士，高邮（今属江苏）人。少从苏轼游。神宗元丰八年进士。为定海主簿。哲宗元佑初，以苏轼荐，除太学博士，复迁秘书省正字兼国史院编修官。绍圣元年，因坐元佑党籍，通判杭州。又以增损《实录》罪，责监处州酒税。继迭遭贬谪，编管横州、雷州。徽宗即位，召为宣德郎，北归至藤州卒。善诗赋策论，尤工词，属婉约派。与黄庭坚、晁补之、张耒合称苏门四学士。有《淮海集》。►151篇诗文

秦观相关诗词

• 调笑令（柳岸）

  秦观〔宋朝〕

  【调笑令】 柳岸， 水清浅。 笑折荷花呼女伴， 盈盈日照新妆面。 水调空传幽怨， 扁舟日暮笑声远。 对此令人肠断。

• 南歌子（霭霭凝春态）

  秦观〔宋朝〕

  【南歌子】 霭霭凝春态，溶溶媚晓光。 何期容易下巫阳。 祗恐使君前世、是襄王。 暂为清歌驻，还因暮雨忙。 瞥然归去断人肠。 空使兰台公子、赋高唐。

• 虞美人（三之一）

  秦观〔宋朝〕

  高城望断尘如雾。不见联骖处。夕阳村外小湾头。只有柳花无数。送归舟。
  琼枝玉树频相见。只恨离人远。欲将幽事寄青楼。争奈无情江水、不西流。

• 阮郎归（四之二）

  秦观〔宋朝〕

  宫腰袅袅翠鬟松。夜堂深处逢。无端银烛殒秋风。灵犀得暗通。
  身有恨，恨无穷。星河沈晓空。陇头流水各西东。佳期如梦中。

• 桃源忆故人（玉楼深锁薄情种）

  秦观〔宋朝〕

  【桃源忆故人】 玉楼深锁薄情种， 清夜悠悠谁共？ 羞见枕衾鸳凤， 闷则和衣拥。 无端画角严城动， 惊破一番新梦。 窗外月华霜重， 听彻梅花弄。