菩萨蛮·水晶帘外娟娟月

杨基〔明朝〕

水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
花月两模糊，隔窗看欲无。
月华今夜黑，全见梨花白。
花也笑姮娥，让他春色多。

写花 婉约 寓理

拼音解读

shuǐ jīng lián wài juān juān yuè ，lí huā zhī shàng céng céng xuě 。
huā yuè liǎng mó hú ，gé chuāng kàn yù wú 。
yuè huá jīn yè hēi ，quán jiàn lí huā bái 。
huā yě xiào héng é ，ràng tā chūn sè duō 。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

注释

菩萨蛮：词牌名。近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。
娟娟：美好貌，言月光皎洁，月色妩媚。
姮娥：即嫦娥。姮，音héng。

鉴赏

这是一阕以机趣见巧的小词。似若咏物，实系喻理。其所表现的“理”，初一读再也简单不过，梨花在与皎月争胜斗艳。上片说因为有月光，雪样白的梨花被淹化了，分不清“花月”。诚然，这也可谓以月色比衬花容。下片推过一层，在无月的黑夜，梨花的堪称“花容月貌”的冷艳之色全显，那可就独占了“春色”了。细一想，有了上片月色相比，那“花月两模糊”之“模糊”其实已写足了梨花之洁白，则不必再赘述“今夜黑”之背景衬托。这种“让他春色多”的虚荣好胜心性仿佛有点病态。再往里想，不免悲哀，杨基似乎傻气十足地在“笑姮娥”，“让他”独占春色，自我表现，其实是在讲：不是“花”太白，那是因为“夜”太黑。这很惊悚。表现才华，逞露个性，不一定得在夜色如墨的背景前。在黑夜中多几分春色，难说就值得骄傲。不必深究词人是否有意“寄托”，也许他在逞才炫巧。但即使如此，词在客观效果上表述了与“疾风知劲草”相类的命题，只是“劲草”悲壮，“梨花”则悲苦味浓。

作者介绍

杨基

杨基（1326—1378后） 明代诗人。字孟载，号眉庵，别号去非，又号雪海。原籍嘉州（今四川乐山），生长吴中（今江苏苏州）。少聪颖，九岁能背诵六经。善诗文，兼工书画。元末隐吴之赤山，张士诚辟为丞相府记室，未几即辞去。入明，被迁往临濠，又徙河南。洪武二年放归。旋被起用，官至山西按察使。被诬夺官，罚服苦役，卒于役所。与高启、张羽、徐贲称吴中四杰。有《眉庵集》《眉庵词》等。►6篇诗文

杨基相关诗词

• 清平乐·欺烟困雨，

  杨基〔明朝〕

  欺烟困雨，拂拂愁千缕。
  曾把腰枝羞舞女，赢得轻盈如许。
  犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。
  记取春来杨柳，风流全在轻黄。

• 天平山中

  杨基〔明朝〕

  细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷；
  徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。

• 无题和唐李义山商隐（五首选一）

  杨基〔明朝〕

  一瓣芙蕖是彩舟，棹歌离思两夷犹。
  风鬟雾鬓遥相忆，月户云窗许暂留。
  波冷绿尘罗袜晓，恨添红叶翠颦秋。
  双鸾镜里瑶台雪，任是无情也上头。

• 岳阳楼·春色醉巴陵

  杨基〔明朝〕

  春色醉巴陵，阑干落洞庭。
  水吞三楚白，山接九疑青。
  空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。
  何人夜吹笛，风急雨冥冥。

• 浣溪沙·上巳

  杨基〔明朝〕

  软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。闲来水上踏青阳。
  风暖有人能作伴，日长无事可思量。水流花落任匆忙。